Reggio Calabria, Museo Archeologico Nazionale
GIANNI VERSACE. TERRA MATER. MAGNA GRAECIA ROOTS TRIBUTE
promossa dal Museo Archeologico Nazionale di Reggio Calabria, diretto da Fabrizio Sudano
in occasione degli ottant’anni dalla nascita di Gianni Versace
curata da Sabina Albano e Fabrizio Sudano
C’è una parola che ritorna, insistente e quasi ostinata, quando si attraversano le sale del Museo Archeologico Nazionale di Reggio Calabria: madre. Non come figura retorica o immagine addomesticata, ma come corpo originario, grembo della storia, sostanza primigenia che precede il nome e la forma. Terra Mater non è soltanto il titolo della mostra dedicata a Gianni Versace: è una dichiarazione di appartenenza, un atto di riconoscimento verso una genealogia antica che affonda nella Magna Grecia e risale, lenta e carsica, fino al gesto creativo contemporaneo. In questo spazio carico di stratificazioni, dove la pietra e il bronzo custodiscono secoli di sguardi, il nome di Gianni Versace non appare come un’icona della moda globale, ma come il segno di un ritorno. Un ritorno alla Calabria, alla sua lingua muta fatta di luce, vento e mare, alla sua capacità di generare forme che non chiedono permesso al tempo. La mostra, in programma dal 19 dicembre 2025 al 19 aprile 2026, si colloca deliberatamente in un luogo che non è neutro: il museo archeologico è una casa della memoria, e qui ogni oggetto dialoga con l’idea di origine. La Magna Grecia non viene evocata come repertorio decorativo o come citazione colta. È piuttosto una presenza viva, un battito sotterraneo che attraversa i materiali, le linee, le tensioni formali. In questo dialogo, il corpo assume un ruolo centrale. Corpo come misura del mondo, come luogo di conflitto e di desiderio, come superficie su cui la storia lascia i suoi segni. È un corpo che non si vergogna della propria forza, che non rinuncia all’eccesso, che porta con sé la memoria di rituali antichi, di danze sacre, di sguardi frontali. Entrare in questa mostra significa accettare una sfida: quella di leggere la contemporaneità non come rottura, ma come continuità carnale. Le radici non sono catene, bensì nervature. Tengono insieme. Nutrono. E soprattutto resistono. La Calabria evocata qui non è quella folcloristica o sentimentale, ma una terra aspra e generativa, capace di produrre bellezza come gesto di sopravvivenza. Il museo, con i suoi orari ampi e le aperture straordinarie pensate per accompagnare il pubblico anche nelle ore serali, diventa così uno spazio attraversabile, quasi domestico. Camminare tra le sale significa ascoltare un racconto che non procede per didascalie, ma per suggestioni. La mostra non pretende di spiegare Versace, né di inglobarlo in una narrazione ufficiale. Al contrario, lo lascia respirare dentro un contesto che ne amplifica il senso originario: quello di un dialogo costante tra passato e presente, tra corpo e mito. C’è, in questa operazione, una delicatezza non scontata. La scelta di precisare che la mostra non è associata alla maison né alla famiglia Versace chiarisce subito il campo: non si tratta di celebrazione commerciale, ma di un tributo culturale, quasi intimo, che restituisce alla figura di Versace una dimensione più profonda e meno addomesticata. È un gesto che somiglia a un atto di rispetto, come togliersi le scarpe prima di entrare in una casa antica. La Terra Mater evocata nel titolo è anche una terra ferita, segnata, attraversata da fratture. Eppure è proprio da queste fratture che nasce la forma. Come accade nei miti greci, la bellezza non è mai innocente: è il risultato di una lotta, di un’attraversata. Qui la Magna Grecia non è nostalgia, ma materia viva che interroga il presente, che chiede al visitatore di riconoscere le proprie radici, anche quando fanno male. Uscendo dal museo, il mare di Reggio Calabria continua a farsi sentire, anche se non lo si vede. È lo stesso mare che univa le sponde, che permetteva agli dèi e agli uomini di viaggiare, di contaminarsi. È in questo orizzonte aperto che la mostra trova il suo senso più profondo: ricordarci che l’identità non è una gabbia, ma un movimento continuo tra ciò che siamo stati e ciò che possiamo ancora diventare.